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剧情简介
现在更是想把手伸到我们孔家简直不知所谓埋伏这不是埋伏而是拖延时间他们是不想我们这个时候回去孔玉辉淡淡道当年的黄家上官岳家如今早已是过往云烟我孔家等待数十年如今...另外这地方虽然安全不虞担心但别以为会比刺桐好管理因为这里是整个泽省最繁华的地方随便大街上砸一个富人都可能拔出萝卜带出泥背后牵连到玉虚宫大族那么在这里你总不能...
精选评论
4.2分 杨德昌另一部闻名于世的电影杰作直到现在我才看到或许这也是幸事有些电影是需要人用岁月来等的正如洋洋最后对着婆婆的遗像说到看到那个小表弟我感到自己老了老少是相对的电影也是相对的在三十而立之年看到这部悲伤大于常的电影反而懂了一些换做前几年看我未必能够理解NJ的中年苦闷 当然权健束昱辉认罪还是回到这部片子本身它依然继承了杨德昌以往电影的很多特点其中最重要的在我看来便是影像的复调手法声桥的延续和间离效果平行蒙太奇的情感互衬以及夜晚玻璃上的人物影像这些都成为杨德昌独具一格的调度手艺另外一点是对杨德昌的剪辑手法有了一些看法他貌似是在借鉴戈达尔的跳接风格
黯夜未央
观影过程中数次落泪权健束昱辉认罪几乎对故事中女性的痛苦恐惧绝望无力感同身受我不愿用“那个时代的女性”代称她们因为你我都知晓深渊从未远去无时无刻不在伺机而动随时可能吞噬下一个你我她 “他们认为女性不需要选择权” “这是一种只会攻击女人的病把她们变成家庭主妇的病” 惨像使我目不忍视漠然令我脊背生寒但在此类作品的评价中惊惧之余亦可对某些所谓“理智”的既得利益看客本质窥知一二 唯盼诸君共勉—— 她即是我我即是她 但凡女子同一命运
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